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rePublication



再再版计划
Re:Re:Publication Project


如果在淘宝的搜索框里输入「假书」或「装饰书」,你将会得到数以百计的同类型搜索结果:一种由硬纸板粘成的书的「空壳」。商家们为这些「书」所撰写的宣传词里,除了提示顾客们其商品在印刷和制作品质上的优越,还告知顾客他们对于任何需要书的环境都作出了充足准备。无论是「欧式」或「中式」的装修风格,无论是咖啡店还是售楼处,他们都拥有可以精确匹配的产品。最具讽刺意味的宣传词是「环保」,同样是填充书架,空壳书确实比堆积的纸页环保了不少。事实上,这类书籍产品的消费者并不在少数,一个典型的例子是国内知名视频自媒体「一条」在2018年拍摄的一条视频,介绍的是一对年轻的夫妇在仅四十五平米的房内造出三层楼,并巧妙地把墙面变成了收纳书籍的空间。可就在这被锱铢必较地挤出的墙面空间内,填塞着的物件却是假书。将这种像是对待商业展示空间的「造景」手段放在自己家里,就是我们的时代特色吗?

我无意批判这种现象,事实上,我认为这种书的出现讽刺性地切中了「纸质书」— 或者,更具体地来说 —「艺术书」的尴尬处境。做书的人最常被问到的一个问题是:在这纸张出版物做最后挣扎的时刻,你的工作有何意义?没错,以书页为媒介的艺术,此刻面临的挑战不来自于过去,而来自于已经到来的未来。六十年代的观念艺术家们制作书籍,挑战艺术那些在当时被视为理所当然的「品质」,挑战艺术的高贵和不可复制性。而今天,人们谈论实体书出版行业的口吻如同在谈论一块正在萎缩消失的冰川,互联网行业、自媒体或是kindle阅读器就是在不断升高的融化它的温度。在这种环境里,一种最普遍的挣扎是去浪漫化纸制品,指出它有电子物件不具备的「品质」。人们开始讨论纸张的质感或是油墨的香味。曾经被观念艺术家们试图挑衅的「品质」现在被反过来变成挽留这个媒介的说辞(人们也是那么说胶片摄影或者孔板油印的)。而「假书」或是「空壳书」的存在意义可能就在这里,就在于它用最粗暴廉价的方式提示了这一点:如果说纸质书较于电子出版物的意义,就在于它具备一个「实体」,这「实体」的任务是装饰点缀一间书房或是一个人的人生,让他看上去拥有更优质的精神生活,那么实体书存在的意义就和一本假书无异。

这并不是一个结论。因为把一个物件精确地割裂成「内容」和「形式」这种两分法是否还适用本身就是一个问题。但这却是再版社在这一次计划里,希望使用这种假书作为原材料进行「再版」的原因。我们希望这些书的空壳能够重新被填满(字面上或者比喻意义上),他们作为商品的意义可以被转化或者扭曲到一个新的程度,被商家巧妙利用的「内容」和「形式」的两分法可以被重新打乱。我们可以看到很多这些空壳书都是根据已出版书籍的封面来改装制作的,在这个意义上,它们本身已经是一种「再版」,而我们这次的任务,就是再版这些「再版书籍」。我们将邀请一系列艺术家、策展人、作家、学者、设计师、建筑师根据这些空盒书进行再次创作,并贩卖这些再次出版的「书籍」。这就是「再再版计划Re:Re:Publicatio

噗噗
anusman
16 × 24 × 3 cm 
8 + 1ap

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Goodbye Sadness
Boo
17 × 27 × 4 cm
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ENDGAME 终章
Brutalesp + 佟季阳

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19 × 27 × 4 cm × 1
17 × 27 × 4 cm × 1
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SKINFOLK 表面研究
btr
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罗密欧与朱丽叶
程新皓
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围城
Dick Ng
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一切书
费滢
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November gift
冯卉
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LOVE
gantea
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呐喊
高嘉丰
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9 + 1ap

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私货书夹
郭城
17 × 27 × 4 cm
Edition of 5

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专注力特权
贺晶
52 × 19.5 × 42 cm
Edition of 1

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装饰
贺荣凯(大气设计)

19 × 26 × 22 cm
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蝴蝶公主的生活垃圾
蝴蝶公主

16 × 24 × 3 cm
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紫色风景


红猫


RED·MOON
黄冰洁(RED·MOON)
16 × 24 × 3 cm
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19 × 27 × 4 cm
Edition of 1

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FAKEBOOK 限量
黄家奇
17.5 × 27 × 4.7 cm
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热熔胶原钻
金宁宁
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NEO营养麦片(智力型)
巨巨
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乌乌克兰零食


Eks的鼻涕
廖国核(乌乌克兰、
恶克思、恶ks、Eks.)

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莫比乌斯麦哲伦
龙星如
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Mario is dangerous
超级马里奥的大坏蛋们


Mario is dangerous Mini
超级马里奥的大坏蛋们 Mini

卢珊
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10.5 × 14 cm
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业余的读者
罗浅溪 feat. L+R

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若谷的五个时间
Mog + 若谷
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一座房子
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阿里巴巴 THE KINFOLK HOME
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无题
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女朋友的收藏品
王皓田

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真爱火柴盒套装



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RMB ¥596



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芝士的力量
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世界秩序可以按字母重新排序吗?
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糖浆
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看穿
周渐佳+李丹锋
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沉重的童话
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在这个国家内部尝试以出版发声的人,都面对着一个强有力的现实矛盾:我们国家是世界上最难获得出版权的国家(这或许不是一件坏事),与此同时,我国人民的版权观念却是世界上最薄弱的 (这或许也不是一件坏事)。再版社汲取这种矛盾为动力,以现存的人造图景为材料,尝试发出自己的声音。再版社可被视作一个地处湖南、以家庭朋友为人际基础的黑书作坊,一宗虽败犹荣的生意,一种信任一切双眼之所见的目光。

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